Ausflug in den Spreewald	Silvesterfete 2011 mit Stammtischfreunden
Nicht seekrank werden!	2011 in Gdansk
in Tanzlaune beim Stammtischtreffen	Der Hotelier vom Wolfgangsee
Blick über Salzburg 2010	der Hundeflüsterer
Ich hab mich 2010 getraut
Es ist Stammtischzeit	gleich schnappt sie sich ihn
Stadtbummel in Celle 2008	2 müde Wanderburschen in der Ellendorfer Wacholderheide
Ich lerne Englisch	Wer will denn hier wem etwas sagen?
oben ohne nach dem Frühstück	Was kommt wohl heute im Fernsehen?
aus der Vogelperspektive	Bitte nicht stören: ich arbeite
Da genießt jemand	keine Müdigkeit vortäuschen
Auf Korfu 1994: fast eine perfekte Hunde-Entführung	Niklas und Lydia - meine beiden Enke 2001
Urlaub 1993 in Avignon: Was guckst du?	Rasenlatscher in Nimes, im Garten de la Fantasie
So sah ich 1942 aus	Einschulung 1945

Bass mit Schleppe

Den "LUSTigsten Ball im Januar" versprachen die Herren des schwulen Berliner Männerchores RosaCavaliere mit ihrem neuesten Programm "Weiße Nächte", aber mir fehlen leider die Vergleichsmöglichkeiten. Von den nächtlichen Lustbarkeiten der winterlichen Ballsaison hatte ich nur am Presseball als Fernsehzuschauer teilgehabt, und was mir da das Lokal-TV B1 an repräsentativer Langeweile im Hofberichterstattungston ins Haus gekabelt hatte, war freilich leicht zu überbieten. Aber jeder Gegenvorschlag zu dieser alljährlichen Einvernehmlichkeitsorgie von Boulevardpresse, Politprominenz und kulturellem Establishment, verbrämt mit modischem Wohltätigkeitsgetue, erscheint mir schon als verdienstvolle Kulturleistung mit Anspruch auf Belobigung.

Wobei die zwei Dutzend rosa Sangesbrüder, die sich 1989 nach dem Mauerfall als schwuler Männerchor von ganz Berlin zusammenfanden, auf solchen Wettbewerb nicht aus sind. Ihre Liebe ist der Chorgesang, und er ist wohl auch wichtigster Sinn und Zweck ihrer Bälle: das Publikum hautnah zu erleben uns sich ihm mit allem, was man kann, zu präsentieren. In einer Revue, die wohl eher Kabarett ist und ihren besonderen Reiz gewinnt aus dem ungenierten Umgang mit der eigenen Unprofessionalität. Während andere Ensembles dieser Art die Revue kopieren, und das oft mit beachtlicher Perfektion, parodiert die Cavaliers-Clique die Show-Genres nach Herzenslust, und sich selber von Herzen auch. Diese heitere Desillusionierung funktioniert möglicherweise schon auf dem Billardtisch, wenn er nur geräumig genug ist, aber ein großer Saal tut's natürlich auch.

Vor allem einer wie der Meistersaal in der Köthener Straße dicht am Potsdamer Platz. Der ist in seiner klassizistischen Vollkommenheit geradezu eine Herausforderung für den sich selbst parodierenden szenischen Dilettantismus. Und bietet gleichzeitig der respektablen Sangeskunst der Cavaliere einen idealen Raum zur Entfaltung: der Saal, dessen Wände und Decke aus prachtvoll verarbeiteten Edelhölzern gefertigt wurden, ist berühmt für seine vollkommene Akustik.

In dieses stilvolle Ambiente, das komplettiert wird durch eine stilvolle Gastronomie, die so bekömmlich wie erschwinglich ist, zog's die Cavaliere mit "Walzern- und Operettenmelodien". Man weiß schließlich, was in solch einen Rahmen passt. Und das Stammpublikum des Chors füllte den Saal mit den Silberleuchter beladenen Edelholz-Tischen, durfte gespannt sein, wie man sich den Rahmen passend machen würde...

"Weiße Nächte" hieß der Abend und begann zunächst einmal mausgrau. Wie die Farbe der Trikots, in denen die Herren der Reihe nach quer durch den Saal zur Bühne strebten: auf grauem Grund eine orangefarbene Schärpe um die Schulter und eine rote um die Taille. Was den Bauch, wo vorhanden, nicht gerade verkleinerte, aber prachtvoll schmückte.

Nach dem Auftritt zu Rezniczeks "Donna Diana" vom Band Straußens "Frühlingsstimmenwalzer" zum Klavier (Thomas Noll): "Frühling ist bald" teilte der Chor vielstimmig mit, und der Wiener im Wald, so säuselte es weiter in wiegender Metrik, pflege sich zu dieser Zeit die Zeit paarweise zu vertreiben. Worauf sich dann ein musikalisches Wienerwaldweben auf der Bühne entwickelte, in das auch gewisse Bewegungselemente aus dem Kamasutra choreografisch heftig Eingang fanden.

Ein Lehar-Block bringt hernach wieder Ordnung ins Programm und Gelegenheit, die Schärpen zu richten. Es geht, wie denn anders bei Lehar, eine Träne auf Reisen zum fernen Wolgastrand, wo ein Soldat grad dabei ist, eine Eingabe nach Oben zu richten: "Hast Du da droben vergessen auf mich?" Hat Er nicht, wie nun eine munter parlierende Tenorgruppe versichert: "Ein Schiff wird kommen". Na also. Dunkle Bässe betätigen sich nun als Stimmungsaufheller: "Immer nur lächeln!" Ein Zweckoptimismus, der bald durchschaut ist: "Doch wie's da drinnen aussieht, geht keinen was an!" Wobei dem Dirigenten just in diesem Moment ein Päckchen Aspirin aus der Hosentasche rutscht. Eine Panne, die das Publikum vergnügt als Gag registriert.

Wo Chormusik sich spontaner Lust am Improvisieren zu beugen hat, ist Schöngesang nicht immer zu erwarten. Die Tempi, namentlich bei den Walzern, könnten straffer sein, der Gesang klingt mitunter elegischer, als es selbst eine Parodie erlaubt: Man schindet Zeit für Gags und Gänge. Die hat man endlich im 3. Block beim Ascot-Marsch aus "My fair Lady": Die Herren Damen tragen nun Mausgrau mit Hut und zelebrieren in aller Gemütsruhe und stockendem Staccato britische Leidenschaft: "Sel-ten-war-ich-so-le-ben-dig..." Das Publikum ist's tatsächlich und applaudiert der Pleureusen-Parade stürmisch. Wie auch dem Offenbach-Block, wo sich solistische Bravour zahlreicher Chormitglieder mit parodistischer Eleganz gar prächtig verbindet. Zum Beispiel, wenn der "Prinz von Arkadien" als einfache Frau aus dem Volke vom Typ Nana Mouskouri herzbewegend klagt: "Einst war ich Putzfrau bei Mitro-ho-pa", und dann weiter berichtet, daß man's in dieser Position leider nicht zu Reichtum bringt: "Statt Diademe nur Ekzeme". Dann eine prachtvolle Travestienummer: Eine schöne Dame vermeldet in dumpfer Trauer den Verlust des Gatten, der im Krieg abhanden kam, um sich dann in glasklarer Höhenlage den Vorzügen der Generale zuzuwenden. Wobei sich plötzlich der züchtige schwarze Mantel öffnet, und sich auf blanker Haut schwarzes Ledergeschirr spannt.

Nach so viel schwarzem Humor wird's endlich weiß in dieser Nacht. Die Herren schweben ein in lichten Gewändern - vom schlichten Linnen über das Tütü bis zum Federcape alles vertreten. Ein Bass als Braut mit Schleppe. Und musikalisch geht's dabei wieder zurück zur Natur, zum Wienerwald. Der Rest ist Reigen.

Zu dem dann auch, wie vorher schon in den Programmpausen, das Publikum selber Frack, Fummel oder Turnschuh schwenken kann. Zu einer Musik vom Feinsten - vom Meistersaal-Salonorchester.

©1995